在情节设置上，影片淡化了矛盾冲突，没有过多的支线剧情，将镜头对准静秋和老三之间的爱情。
初见时，老三给静秋一颗糖，“给小孩吃吧”“不是小孩就不能吃糖啦？”；
在农家吃饭时，老三喂了静秋一口肉，彼此害羞中又带着朦胧的爱意；
离别时，二人只能隔河相拥，过河时，老三要牵着静秋过河，静秋害羞的躲避，无奈的老三只能找了找一个树枝，自己握一端，静秋握一端，将静秋和老三之间的纯真懵懂表现的淋漓尽致，展示出一种“不真实”的美感。
在镜头语言上，影片中运动镜头的使用，章艺谋也非常克制，除了其自行车的段落运用了跟拍，其余大部分都是固定镜头，极力弱化摄影机的存在，呈现一种冷静客观的视角。
在画面构图上，整部影片大部分都采用了常规构图，大量全景与远景的使用，如静秋与老三在小溪嬉戏、静秋跟随老师穿梭在油菜花中等等，背景也多数为小溪、山坡、田地等自然风光，为影片更增添了一丝“诗意”。
而作为色彩大师，章艺谋在色彩运用上，为了贴合时代背景，还原大家对文格时期的色彩记忆，影片整体上呈现出一种冷色调。
只有那一抹鲜艳的红为影片增添了一些色彩，如山楂树开出的红色花朵、静秋的红外套、印着红山楂的瓷盆、老三送的山楂果……
这些红色在灰蓝色调中，为《山楂树之恋》这部电影，更加平添了一份悲剧色彩。
8月3日，晚。
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