最近在读作家萧飒的《逆光的台北》。
第三回读这位作家的作品，第一部看的是《小镇医生的Ai情》，名字乍看很是言情，事实上一点都不，甚至对我而言是极度警世的（讲述中年医师与年轻护士的不l恋情）；另一本是收录了知名的〈我儿汉生〉的同名短篇集。
虽然还未看完《逆光的台北》，但总觉得，她把一个nV人无疾而终的初恋，以及对初恋对象的执着写得好好。像是带有日系文艺电影sE彩的小说。
我发觉我一向被早期的作家，较近的如朱少麟（真的好喜欢《燕子》），较远的有白先勇、萧飒、欧yAn子（短篇集《秋叶》看了好多遍，喜欢她笔下描绘的人物扭曲心理）、Ai亚、华严……等，有些或许与我同个年代出生的朋友都未听过。
或许是长期x1收的都是上一辈作家的创作，我真正最舒适（自己看得舒适，写得舒适）的文字，竟也是那样的笔触，可以说是相对老派；而我也一直在挣扎，当我写相对日常、年轻的内容时，是否应该维持那样的写法，还是应该迎合书写的类别去改变自己的笔调？
以前我总以为我是哪一阵子看多了哪种类型的行文，就会写得和阅读过的相像；但其实不然。我唯一刻意改变写法的，是《轻拥》，文字运用上选择了轻松，没有那麽沉的写法，现在回去看大抵会不习惯吧。
近期在阅读友人的文字时，也会稍微分析一下他们的写法，发觉站上一些文字风格b较偏向中国文学的朋友，行文十分文诌诌，典雅华美的。在我还未那样熟悉时，总想起我喜欢的那类偏早期的台式风格；可久了以後，开始觉得那样的写法，与我习惯的偏早期的台式风格似乎又有些不同（具T如何倒是说不上）。
想起有回曾不只一位朋友提过，觉得我以「诚」那个笔名写的短篇〈呼x1〉，与早期的言情小说的笔触有些相似。或许不是内容，而是整T的描写方式，尤其对话的部分较不贴近现实。
至今我仍然很困惑，若是叙述相对较老派，可对话却又新cHa0，难道不会产生阅读上的断层感吗？也因着这份惧怕，我一向是只要叙述偏老派，对话也会下意识地希望写得与叙述方法符合。
总之，关於对话会否过於不真实、不像是现代人日常中会说的，以及如何取得平衡，我还在m0索。近期的《轻拥》，可能真的是短期内最大的风格突破吧。
也许是看惯了b较早期的行文，也导致我现在看绝大多数的网路文学、大众小说、轻文学等，都很难好好地看下去；然遇到过於咬文嚼字的类型，我又很卡顿，因为我会边读边把内容呢喃出来，只要让我舌头会打结的，我可能都会无法好好看完……
倘若可以的话，当然也会想要开展自己对不同写作风格的接受度和喜Ai，但有时真的很难。
另，我似乎被锁在一个某些人普遍的想法出不来，那就是——对某些人而言，简朴的文字等同於文笔的脆弱与不足；对那些人而言，华丽的词汇和修辞才是好文。因为曾经自己的文字也遇到不少次类似的批判，导致我似乎对於将文字变得更加「日常、自然」（换个方式说，就是变得更像是一般大众文学会有的轻盈样态），是有些排斥的。
尽管我阅读别人的文字，并不觉得简单或质朴就是文笔差，但看待自己的，却会担心「别人怎麽看」。
昨才与友讨论到创作上的一些难题和瓶颈，最後两人都认定，其实很多创作上遇到的问题（如自信低落、在意他人眼光、会因为数据浮动感到焦虑、担心会否有人愿意互动等），追根究柢都还是与自身深层的课题与过往的伤口有关。
关於创作的思考还有好多好多啊。
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