姚大嘴也没有得意忘形到，说出“或许有一天，华夏人也有可能变成难民。”
没辙，只能行使制片人的权力，借口托词说他物色到一样合适的女演员。
“不是，关键我已经把剧本女主的人设背景都修改，一个远嫁到东北的南方女人。”
刁一男面色不悦，我辛辛苦苦攒的本子，辛辛苦苦选出的角色，你一句有合适的女演员就把我的推翻啦？
加塞，也应该在组局前说清楚！
叶秦摸了摸鼻子，这件事明面上的确理亏，如今的影视制作仍然是围绕导演，特别是八九十年代从北电、中戏走出的一批导演，特强调对自己作品的掌控。
他跟刁一男的矛盾看上去是选角，实则是制片人与导演的矛盾。
美利坚少有发生，因为好莱坞奉行制片人制度，导演、编剧、演员纯粹是工具人，只有少数像卡梅隆、斯皮尔伯格，这种自带票房号召力的导演，有权反制制片人。
在好莱坞，明星演员都可能比导演有权威，导演只是夹在制片与明星间的技工罢了。
这放在华夏大导时代完全难以想象，但制片人中心制度，在电影市场的确优于导演中心制度。
最典型的莫过于陈凯哥，上头有吴天鸣、陈怀楷压着，能拍出《霸王别姬》、《黄土地》、《孩子王》，上头没人压着，直接放飞成《无极》、《秦颂》、《道士下山》。
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